陸儼少（1909—1993）,，原名同祖,，字宛若,，生于上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)。1926年考入無(wú)錫?？茖W(xué)校,，1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識(shí),。主攻山水,。抗戰(zhàn)期間流寓內(nèi)地,，1946年回歸故鄉(xiāng),，1956年，任上海愛(ài)畫院畫師,。1961年至1966年,，赴浙江美術(shù)學(xué)院兼職山水畫教席。曾任中國(guó)美協(xié)理事,、浙江畫院院長(zhǎng),、浙江美院教授等。有《陸儼少畫集》,、《山水畫芻議》,、《中國(guó)名山勝景圖》等行世。

用墨之法,，要想到潑,、惜兩字,。潑墨法是用極濕墨,，即筆頭蘸上飽和之水墨，下筆要快,，慢則下筆墨水滲開(kāi),，不見(jiàn)點(diǎn)畫,。等干或?qū)⒏芍螅儆脻饽?。即在較淡墨之上，加上較濃之筆,，使這一塊淡墨之中，增加層次,。也有趁淡墨未干之時(shí)，即用濃墨破,，如是濃墨隨水滲開(kāi),，可見(jiàn)韻致,。或則筆頭蘸了淡墨之后,，再在筆尖稍蘸一點(diǎn)濃墨,，錯(cuò)落點(diǎn)去，一氣呵成,，即見(jiàn)濃淡墨痕，不必再破,。

在適當(dāng)?shù)牡胤?，一處或幾處用上潑墨法,，在干筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨,，可以使通幅神氣更加飽滿,?；蛘哂X(jué)到在這一部分全用干筆淡墨,，精神不夠,，可用濃濕墨順著干筆的勢(shì)道,，略略加上幾筆點(diǎn)或短畫,，以提神貫氣,。這也叫[破],，破者破其平，所以淡墨用濃墨破，干墨用濕墨破，一個(gè)目的就是讓畫面不平有層次,。因之潑墨惜墨可以穿插互用。

用筆得當(dāng),，輔以多種用墨法,，泯合無(wú)間，則相得益彩,。常用墨用法主要有四：一,、潑墨法,；二,、惜墨法,；三,、積墨法,；四,、破墨法,。潑墨法飽蘸水墨,，利用濕筆淋漓,，直潑紙上,，其勢(shì)疾風(fēng)驟雨，傾倒而至,。未潑之前,，何處濃，何處淡,，虛在哪里,，重點(diǎn)在哪里,，心要有個(gè)底。不能盲目無(wú)主,，是成是敗,，且碰運(yùn)氣，潑下再說(shuō),，這樣每致失敗,，潑過(guò)之后，趁其未干,，于淡墨處用濃墨破其平,。或等干后再加,，點(diǎn)簇房屋水口,、人物竹樹(shù)?；蛏偌玉骞P,，分出石面，要前后關(guān)聯(lián),，有血有肉,，打成一片，粗中有細(xì),，濕中有干,，于模糊中有分明，來(lái)去龍脈,，交待清楚,。切忌滿紙狼藉，臃腫糜爛,，一團(tuán)黑墨,，有乘物象，不見(jiàn)筆跡,。

惜墨法,，就是干墨燥墨勾出物象，稍加皴擦即可,。惜墨法筆頭要干,，于緊要處，甚至可以從口中吮出,。所謂惜墨,，實(shí)是惜水。輕煙淡墨,，明凈無(wú)滓,，由淡入濃,，層層加染，雖實(shí)亦虛,。

潑墨放,，惜墨收；潑墨動(dòng)而惜墨靜,。兩者之間,，潑墨易病獷，惜墨易病弱,，互相穿插,，互輔相成，然后得臻佳境,。

積墨法多用絹或熟紙,，利用其不吸收，用瑣細(xì)簇的茸頭,，飽蘸墨水,，聚集在絹或紙上，等其自干,，四面起墨痕,，得到渾厚蒼潤(rùn)的效果。一遍已足,，不再加染,。如或不足，可用墨或色,，加上第二遍，但要似離不離,，不要重復(fù),。在生紙上，因其吸收易滲,，可用多次層層加染,，同樣可以達(dá)到蒼厚的效果。

破墨法先上淡墨,，等其未干,，點(diǎn)上濃墨，以破其平,。濃墨不宜多,，疏疏幾筆，少許便足,?；蛟谏侥_堤下,，用淡墨畫沙或水紋，趁未干畫濃墨竹,，讓它滲開(kāi),，以見(jiàn)墨韻，或則筆頭蘸了淡墨之后,，再稍蘸一點(diǎn)濃墨錯(cuò)落點(diǎn)去,，一氣呵成，即見(jiàn)濃淡相間,，不必再破,。

元.黃子久稱“作畫用墨最難，但先用淡墨,，積至可觀處,，然后用焦墨、濃墨,，分出畦徑遠(yuǎn)近,，故在生紙上有許多滋潤(rùn)處，李成惜墨如金是也",。這段話對(duì)惜墨法來(lái)說(shuō)是不錯(cuò)的,，但不能一概如此。如潑墨法以及惜墨法中山石露出積角處,，空出口子,，必須上手即用焦墨濃墨，生辣幾筆,，是見(jiàn)精神處,。不能由淡入濃，以致模糊了筆墨痕跡,，只有早濃墨旁邊漸淡處,，層層加濃，不失生辣,，又見(jiàn)渾厚,，黃子久所說(shuō)用墨最難，實(shí)則這生辣幾筆,，雖是用墨,，主要是用筆。必須見(jiàn)筆跡,，做到沉著痛快,，用筆不好，效果全失,。

用墨要光潤(rùn),，潤(rùn)非濕之謂,，干筆也要潤(rùn)，要于枯淡中見(jiàn)豐腴,，墨由筆生,，筆頭蘸墨，如果筆毛平均著力,，則墨滲紙上,，倍見(jiàn)豐實(shí)腴潤(rùn)。下筆平均著力,，筆毛鋪開(kāi)而不散,，筆與筆之間，濃濃疏密,，剝剝落落,，似斷而續(xù)，顧盼生姿,，互相貫氣,，這樣就不平，不平而自見(jiàn)毛,。無(wú)論干筆濕筆,，能毛就有蒼茫感，筆墨不多,，而自豐厚,。

潤(rùn)與燥，關(guān)鍵在于水,，水多則潤(rùn),，水竭則燥，能者善于掌握水分,，宜潤(rùn)則潤(rùn),，宜燥則燥，下筆之前,，首先心中有數(shù),，筆中水分多少,，含墨濃淡,，功夫既到，不假思索,，隨筆點(diǎn)染,，看似不經(jīng)意，而無(wú)不干濕得當(dāng),，濃淡適中,。

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