從反抗命運(yùn)到“扭轉(zhuǎn)乾坤”，作為續(xù)作,，《》（以下簡(jiǎn)稱“《哪吒2》”）再次給出了符合當(dāng)代精神的回答,。

2019年夏天，魔童降世,，那個(gè)母胎煙熏妝,，動(dòng)輒滿臉不屑、雙手插兜的小哪吒,，從不受待見到一句“我命由我不由天”,，在戲里戲外扭轉(zhuǎn)了人們對(duì)他的偏見,，也點(diǎn)燃了大眾對(duì)中國動(dòng)畫大片的熱情。時(shí)隔五年半,，《哪吒2》帶著升級(jí)版“吒兒”歸來,。上映三天，影片票房15.8億元,，且已顯現(xiàn)出檔期頭部作品的虹吸效應(yīng),。影片從大年初一4.87億元、大年初二4.79億元到第三天已砍下單日6.1億元,，春節(jié)檔前三天近45億元的大盤里,，哪吒占比超三分之一。

與票房齊飛的是超越前作的口碑評(píng)分,，在二次元青年聚集的B站,，更有UP主封其為“年度神作”。神作與否,，還得留待時(shí)間驗(yàn)證,，畢竟技術(shù)、美學(xué)層面的一流能否覆蓋內(nèi)容上的套路與瑕疵,，見仁見智,。但能肯定的是，這部幾乎提前鎖定了春節(jié)檔銷冠的作品,，有望掀起屬于中國動(dòng)畫的視聽革命,。

《哪吒2》為中國動(dòng)畫電影風(fēng)火開年，這是確鑿無疑的,。

以技術(shù),，托舉東方美學(xué)

那年暑假，《》被視為國產(chǎn)動(dòng)畫特效的天花板,。五年半后,，餃子導(dǎo)演帶著團(tuán)隊(duì)親手把這天花板捅破。

片方的制作特輯里有些數(shù)據(jù)：《哪吒2》僅特效鏡頭就超過前作全片的鏡頭總量——第一部全片鏡頭超1800個(gè),，這一部全片鏡頭2400+,、特效鏡頭1900+。若是僅僅堆砌視覺特效,，新片不足以語任何里程碑式的評(píng)定,。真正讓《哪吒2 》沖上中國電影市場(chǎng)黃金檔之巔的，是以技術(shù)托舉東方美學(xué)的工業(yè)試煉,。

許多人迄今念念不忘于上美影在上世紀(jì)締造的中國動(dòng)畫學(xué)派,，彼時(shí)，戲曲,、水墨,、剪紙,、皮影等生于中國的視覺符號(hào)被畫師們?nèi)展耙蛔洌孔约鹤聊サ氖侄?，?shí)現(xiàn)了世界上獨(dú)樹一幟的中國動(dòng)畫美學(xué),。但世界科技發(fā)展一日千里，單靠中式視覺符號(hào)已不足以達(dá)成世界性,。好萊塢動(dòng)畫前些年席卷全球,，憑的就是尖端技術(shù)帶來的一流視聽。這些年,，依靠《大圣歸來》《》《哪吒之魔童降世》等一系列動(dòng)畫電影的努力,，國產(chǎn)動(dòng)畫大片有了票房基本盤，有野心更有情懷的團(tuán)隊(duì)開始謀求技術(shù)上的創(chuàng)新突破,。一些基于東方美學(xué)的動(dòng)畫技術(shù),，更要緊的是一群帶有中式審美眼光的動(dòng)畫技術(shù)人，為中國動(dòng)畫電影強(qiáng)勢(shì)賦能,。

于是,，《哪吒2》里，從對(duì)深海水流的模擬,、對(duì)現(xiàn)代感與古典感的表現(xiàn)交織,、對(duì)復(fù)雜表情的細(xì)膩傳遞、對(duì)千軍萬馬同屏角色數(shù)量的千倍提升,，都秀出了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的硬核技術(shù)力,、中式審美目光與匠心雕琢。

片中幾大重要的戰(zhàn)斗場(chǎng)面無一不將“燃”字貫徹到底,。比如最后的大決戰(zhàn),，百萬妖獸出動(dòng)，千軍萬馬,、千乘萬騎，浩如煙海又意念合一,。這些海浪般的妖獸,，需要設(shè)計(jì)的單體形象以千計(jì)，可細(xì)部同樣讓人嘆為觀止,。從主角團(tuán)到百萬妖獸,，從它們的衣服圖案、甲胄紋飾到手持的兵刃,，都被畫師們按照殷商時(shí)期的青銅,、甲骨等符號(hào)逐一加工。甚至在144分鐘片長(zhǎng)里只閃現(xiàn)幾秒的玉虛宮屋脊畫面,，《哪吒2》也沒怠慢,。創(chuàng)作者從唐昭陵和宋徽宗所繪《瑞鶴圖》里調(diào)取靈感元素,，鋪開宋畫般的美境，更借典故抒發(fā)祥云伴仙鶴前來告瑞的美好意蘊(yùn),。

去年,，《黑神話·悟空》讓中國游戲揚(yáng)眉吐氣了一把。現(xiàn)在,，當(dāng)技術(shù)差距漸漸被追平,，注入了東方美學(xué)靈魂的《哪吒2》讓人聽到了中國動(dòng)畫工業(yè)齒輪高速運(yùn)轉(zhuǎn)的轟鳴聲。

以情感,，講述中國故事

新片的故事緊接著哪吒和敖丙遭受“天劫”后展開,。太乙真人用七色寶蓮加“藕粉”為兩人重塑肉身，因欠了火候,，一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)崩盤,，一個(gè)是不能發(fā)力過猛的“次等品”。為救自己唯一的朋友,，混不吝的混世小魔王哪吒帶著敖丙靈魂同上玉虛宮,，踏上求仙之路。

跟隨魔丸與靈珠的腳步,，片中展開了比第一部更立體完整的世界觀：連通了代表仙界的玉虛宮,、連通妖界的龍宮以及代表人間的陳塘關(guān)。故事也得以從更多維視角去求解關(guān)于親情,、友情,、師徒情等世間各種情感的本質(zhì)。除了哪吒,、敖丙主角團(tuán),，申公豹、東海龍王都因各自立場(chǎng)與經(jīng)歷有著不同選擇,，造就不同命運(yùn),。就連不文一名的蝦兵蟹將、返場(chǎng)歸來的海夜叉幾乎都有各自的情感基石,。其中,，塑造最飽滿、也是延續(xù)第一部?jī)?nèi)核的情感,，非親情莫屬,。

片中有三條親情線，雖立場(chǎng)不同,，但都是中國家庭熟悉的風(fēng)貌,。李靖與殷夫人從不在意哪吒的魔丸身份，愛他、護(hù)他,，盡己所能予他最大理解與陪伴,；東海龍王敖光對(duì)敖丙寄厚望，前作里不惜犯天劫盜靈珠以重振龍族,，但他也是深沉的父親,，新篇中只因憂子安危，亦甘愿舍下看守龍宮的重任,；申公豹的父親申正道以孩子為傲,，視修仙為正道，而他也無條件護(hù)孩子周全,，面對(duì)所謂正道,，以斷臂換孩子的生機(jī)。

這些親情的刻畫,，有著符合當(dāng)下情感價(jià)值取向的變遷——與傳統(tǒng)意義里的嚴(yán)父形象不同,，《哪吒2》里的父親對(duì)孩子都愛得坦率。而當(dāng)敖丙背負(fù)上龍族命運(yùn),，當(dāng)李靖夫婦的舐犢之情與敖廣的族群悲愿互為鏡像,；當(dāng)化身魔童的哪吒在親情中完成全新的“削肉還母”，真正意義上迎來了重生與新生——這則關(guān)于個(gè)體命運(yùn)反抗的故事,，在立意層面升華為關(guān)于文明存續(xù),、天人合一的思考，這同樣是中國人熟悉的東方哲學(xué),。

以當(dāng)代性,，重構(gòu)神話經(jīng)典

過去幾年，即便中國電影市場(chǎng)最紅火的春節(jié)檔,，亦不無遺憾：真正的合家歡電影到底有沒有,？評(píng)論家們說，合家歡不是一味遷就孩子而降低種種標(biāo)線,，純粹“大手牽小手”的電影,，充其量只能稱陪伴式觀影。真正的合家歡應(yīng)該符合全家價(jià)值觀念,、審美習(xí)慣和智識(shí)需求,，它“能屈能伸”，既能讓孩子抵達(dá)淺層的愉悅,、領(lǐng)略全局的感動(dòng),，也得給成人走深一步,、想多一層留個(gè)入口,。

對(duì)照這一標(biāo)準(zhǔn)，《哪吒2》是合格的,。它密集的笑點(diǎn)與燃點(diǎn)里,，常能容納不同年齡觀眾的多重理解,。比如開頭重塑肉身，各類改版的哪吒里,，打工人為改來改去“還是第一版吧”會(huì)心一笑,，小朋友的笑聲或許僅僅源于瞪個(gè)大小眼、表情夸張的鬼臉哪吒,。又好比被許多人視作全片精神之柱的“若前方無路,，我便踏出一條路”“若天地不容，我便扭轉(zhuǎn)這乾坤”,，有人將其認(rèn)作“我命由我不由天”的升級(jí)版,；也有人更進(jìn)一層“想多了”——從電影的留白空間、細(xì)節(jié)隱喻,、弦外之音讀出放諸現(xiàn)實(shí)格局中也有立足點(diǎn)的“過分解讀”,。

前作中，哪吒用個(gè)人行動(dòng)反抗所謂魔丸強(qiáng)加在自己身上的命運(yùn),，是魔是仙我要自己說了算,；第二部里，哪吒走出陳塘關(guān),，要打破的是被壟斷的關(guān)于魔,、妖、仙的定義權(quán),。所以那句“小爺是魔那又如何”,，是他找到了真正要反抗的東西，也找到了要讓世界改換面貌的新的目標(biāo),。

B站一位UP主在他的推薦視頻尾聲這樣說：“如果帶著百年未有之變局的思路細(xì)品《哪吒2》,，你會(huì)看見另一部當(dāng)代故事。這也正是哪吒IP的靈魂,。一個(gè)真正有生命力的IP,，是能與當(dāng)下情感、價(jià)值匯合的,?！碑?dāng)好萊塢忙著用所謂政治正確肢解經(jīng)典童話，《哪吒2》給出了故事新編的東方答案：以當(dāng)代性，重構(gòu)神話經(jīng)典,。