上面說的“題材無好壞”,，有個“政策允許”的前提,。因為中國大陸有特定的影視政策，這是客觀事實,，我們必須服從,。而許多編劇新人對此或不知道而誤觸“雷區(qū)”，或不了解而夸大了限制程度,，搞得憂心忡忡,。所以接下來我簡要介紹幾個主要的限制。

第一,，有關(guān)重大題材的審查規(guī)定,。

影視題材在政策上分為重大題材與一般題材。一般題材只要上報簡要梗概(約1500字),，就可以由省級廣電部門立項,，國家總局公示。重大題材則要向省,、中央兩級“重大辦”上報完整劇本,，審查通過后才能立項。重大題材的審查非常嚴格,，作為一個過來人,，我提醒大家盡量繞道行駛。

第二,，有明文限制播出的題材,。

“涉案”、“反腐”兩類題材,，多年前政策已有限制,，未經(jīng)特別審查通過,，不能在黃金時段播出。而非黃時段受收視影響,，賣價上不去,，因此，目前制作機構(gòu)一般不敢做這兩類題材,，要做也必須是低成本劇,，不然必將虧損。

第三,，其他受限制題材,。

1.婚外戀、第三者之類的題材,，近期多次受到總局點名批評,，要求限制播出。

2.恐怖,、迷信,、血腥,、色情之類的題材,，都不可能通過的,。

3涉及宗教的題材,，一般來講不要去碰。

第四,，總局對題材年代的提倡播出比例,。

1919年前(五四運動為界線),，歷史題材,，15%(其中古裝宮廷內(nèi)斗戲受限),。1919-1978年(改革開放為界線)，現(xiàn)代題材,，25%(其中新中國歷次政治運動最好回避,，至少不作為主要情節(jié))。1979年后至今,，當代題材，60%,。

當然這個規(guī)定還沒有硬性到全國各臺,，目前央視受此比例限制較大，省級衛(wèi)視也受影響,，因此還可以作為我們選擇電視劇題材時的某種參考吧,。對相關(guān)政策我也不是全記得，大致如此吧,。

順便也說一句,， 是否會政策“觸雷”,，有相當程度要看你怎么表現(xiàn)題材。 我個人的體會,，覺得現(xiàn)行的影視政策遠沒有許多網(wǎng)上傳言那么嚴酷,，只要選擇題材時注意一下，創(chuàng)作時心里有個譜,，一般不會受政策的太大限制,。或者反過來說，政策允許我們寫的題材是足夠的,，保證我們寫不完,。

編劇要選擇自己熟悉的、能把握的題材

政策允許只是客觀前提,，我們知道就行了,。接下來，是真正的題材選擇基本原則：要選自己熟悉的,、能夠把握的題材,。這話聽起來像廢話，但個別愛好者確實存在這方面的問題,。

比如說,，有網(wǎng)友就曾給我發(fā)過這樣的作品，寫美國中情局的特工,，劇本滿篇都是“杰克”,、“海倫”之類的洋人，在紐約城里大展拳腳,，飛車,、爆炸、救總統(tǒng),、搞定恐怖分子等等,。再比如說，我也看過這樣的作品,，寫日本戰(zhàn)國時代的大名戰(zhàn)爭,，武田、足利等等牛人如何廝殺不止,。類似的情況還有不少,，最極端的，我還看過有人寫《星河艦隊》的續(xù)集呢,。

對這些題材選擇,，我是反對的。編劇寫戲當然離不開編造，但前提是你了解,、熟悉這個題材,，不然就成了人為地胡編亂造。寫美國中情局的特工,，你了解嗎?就算你要寫,，你寫得過美國編劇嗎?選這樣的題材，顯然不是來自生活,，而是看多了美國大片,、想當然的結(jié)果。

當然,， 編劇不可能了解一切行業(yè),、一切人的生活，我說的熟悉與能把握,，是指那種生活特質(zhì)不超出你的掌握之外,。

比如你讓我寫個小偷，或者寫個醫(yī)生,，雖然我高中以后就不偷東西了,，也至今不會醫(yī)病，但他們的生活本質(zhì)不出我的認識之外,，我能夠用這些人物來表達我對生活的理解,，所不足的，只是需要查些行業(yè)相關(guān)資料而已,。但你要我寫甘地,，或者寫中情局的胡佛局長，對不起,，我肯定不會去寫,，因為他們的精神特質(zhì)我根本不了解，我只能去瞎編了,。

有過多次,，有新人朋友苦惱于不知該選什么題材開始練筆，向我提問,，我總是回答說,，選你最熟悉的生活開始。比如你是學生,，你不妨先寫寫學校,，你是公司職工，不妨先寫寫公司,。因為這些是你最熟悉,、最能把握住的生活,。如果這些你都寫不了,，你怎么可能寫好漢武帝或者火星叔叔馬丁呢?

歸根結(jié)底,， 你的劇本是不是好，不在于它講的是007的還是你家隔壁修鞋的老王,，它最終依靠的,，是你對生活的理解。所以,，你得選擇能表現(xiàn)你目前對生活的理解的素材,，不然就成了瞎編。

題材的類型特色

當然,，對編劇來說,，影視題材也有分類，世上沒有萬能編劇,，我們都得找自己適合的題材類型來寫,。

我們也經(jīng)常聽到各種題材分類，比如軍事,、愛情,、反特、家庭倫理,、青春偶像,、古裝戲說、民國年代等等等等,，有的按內(nèi)容,，有的按時代，凡此種種,，不一而足,。

大多數(shù)編劇新人也會把自己的作品歸入某個這種類別中。但我以為,，這些類別區(qū)分,，本身沒有多大意義，或者說,，它是我們選定題材后的自然歸類,，而不是選擇題材前的個人特色考量。

第一,，風格上,，是“情節(jié)派”還是“情感派”。

比方你寫個諜戰(zhàn)題材,，自然要側(cè)重情節(jié)性,，寫個公司白領(lǐng)談戀愛的戲，則不必處處險象環(huán)生、生死悠關(guān),。而擅長情節(jié)懸念,，還是擅長情感糾纏，各人自有特色,，瓊瑤寫不了《暗算》,，海巖也寫不了《大明王朝》，更不用說我們了,。比如我就寫不了純情感戲,，而比較喜歡走情節(jié)派的路子。而不少女性編劇,，則能把情感戲?qū)懙煤芎谩?/span>這都屬于比較根本的個人風格,。

第二，年代上,，是當代題材還是歷史題材,。

這也屬于個人偏好。比如我偏好歷史題材,，因為覺得當下的生活,，總會使我迷失在太多現(xiàn)象中，而把握不住現(xiàn)象背后的生活本質(zhì),。而歷史年代戲,，時間已經(jīng)幫我去偽存真，讓我更容易看清其本來面目,。而有些人則反過來,，不喜歡資料中死板的人和事，對身邊正在發(fā)生的人和事則有強烈的感悟,。這也是個人風格大的不同,。

第三，氣質(zhì)上,，是大戲還是小戲,。

我以為這個區(qū)別更為根本：戲有小戲、大戲之分,。尋常情感,、家長里短這些是小戲，凝重,、深刻,，反映社會歷史變化的，是大戲,。

一部戲是大戲還是小戲,，一般很容易區(qū)分,，比如大戲會場面比較宏大、氣氛比較凝重,，成本比較高,，大部分有特定的歷史時代背景等等。但這些并不是最關(guān)鍵的,，最關(guān)鍵的是一種氣質(zhì)：大戲重社會，小戲重個人,，大戲是黃鐘大呂,，小戲是輕歌小調(diào)而已。

比如,，《大明王朝1566》肯定是大戲,，《藍色生死戀》肯定是小戲。大,、小戲本身并無高低好壞之分,。相對來說，小戲更接近普通觀眾的生活細節(jié),，更容易得到觀眾的接受,，大戲則要求厚重，更有思想內(nèi)涵,。

中國傳統(tǒng)的評價觀念中,，一般還是認為大戲的創(chuàng)作難度更高，或者更上臺面一點,，因此,，寫大戲也相對更容易得到正統(tǒng)的肯定。比如中國視協(xié)最近剛搞的“中國電視五十年全國優(yōu)秀編劇,、導演,、出品人評選”，我看那個獲獎名單中,，專寫小戲的編劇(純情感劇,、倫理劇或純戲說劇等)就不太容易被評上。

但這與市場接受程度無關(guān),，對市場而言,，大戲、小戲無所謂,，我只是提出這種區(qū)分方式,，供大家考慮個人的長處與興趣。你擅長情節(jié)還是情感,，喜歡歷史還是當代,，特別是,，你注重感悟個人生活還是描繪社會時代，我以為這些倒是你題材選擇時幾個可考慮的標準,。

切忌跟風

前面說到,，選擇題材是影視市場的熱門問題，而其中最熱的,，就是“現(xiàn)在什么題材熱門”這個問題,。這一點上，不說編劇,，就連許多影視制作方,，也不能免俗。

我碰到過很多制作機構(gòu)的老板,，參與過很多影視策劃會議,，其中聽到得最多的一句話，就是“現(xiàn)在什么題材熱門”,。每當聽到這種問話,，我都會立即表示反對。我以為,，這個問題根本不該問,。因為這個問題的背后，其實是一種“跟風”思想,，說得嚴重點,，就是投機取巧的思想。跟風,，證明了你缺乏創(chuàng)造力,。而且， 跟風的風險遠大于創(chuàng)新,。觀眾永遠是喜新厭舊的,。

過去，我們的影視產(chǎn)品比較少,，觀眾可選擇的有限,，對某類題材還可能保持較長一段時間的興趣，比如曾經(jīng)風行了十來年的清宮辮子戲等,。但隨著影視市場的發(fā)展,，特別是網(wǎng)絡(luò)時代的來臨，觀眾的興趣變化越來越快,，口味的分流越來越細,，影視劇的生產(chǎn)制作周期又比較長，一部電視劇從創(chuàng)意策劃到播出,，最少一年多,，多則好幾年,，這種情況下，你再跟風所謂的熱門題材,，一般來說,，只會死得很難看。

題材的生命在于創(chuàng)新

不跟風,，意味著選擇題材要盡量創(chuàng)新,。創(chuàng)新是題材的生命。題材的新有兩種,，一是素材本身新,，二是舊素材從新的角度去解讀。

素材的創(chuàng)新這一點,，常常會被大家比較重視，如許多朋友會給自己的作品冠以“國內(nèi)首部反映**的作品”,，這都是在突出素材本身的新,。找新素材，這當然也對,，你第一個來寫某題材,，當然更容易引起觀眾的興趣。

不過素材創(chuàng)新,，難度很大,，甚至是可遇不可求的。真正好的素材,，過去卻從來沒有人想到過,，被你想到了，這個機會可不多,。反過來,，某素材從來沒人做成，很可能倒是素材本身并不被觀眾感興趣,。

而且,，除非是特別重大的素材，一般素材的新,，并不見得能引起觀眾太多額外的興趣,。比如：你第一個來創(chuàng)作中國航天，拍神六神七,，這可能很牛,。但這個機會歸你的可能必太小，搶先的只怕會是軍方,。

反過來,，你寫“中國首部稅務干部題材”,，或者“首部野外生存題材”、“首部售樓小姐題材”,、“首部公交車反扒題材”之類,，這樣的“首部”倒是容易找，找一萬個也找得出,，但觀眾的額外興趣卻未必有多大了,。所以， 對編劇來說,，題材創(chuàng)新的關(guān)鍵,，在于第二種，即表現(xiàn)的角度的創(chuàng)新,，這才是真正見編劇功夫的,。

我舉個例子：《金婚》的題材一點也不新鮮，夫妻矛盾,、兩口子如何過日子而已,，但編劇通過選取五十年五十個特定生活矛盾點，給這個題材創(chuàng)了新,。

再比如,，我曾接觸過一個革命戰(zhàn)爭題材，寫紅軍四渡赤水,，這個題材老得不能再老,，但作者卻改變了表現(xiàn)角度，寫的是四渡赤水前,，因部隊嚴重減員縮編,，紅軍里的十個連長變成了普通一兵，編成一個“連長班”,，專講這個連長班如何四渡赤水的故事,。這就把一個老題材賦予了新的表現(xiàn)角度，使它頓時新鮮了,。

所以,，我們選擇一個題材，要多想想怎么從表現(xiàn)角度上創(chuàng)新,，這才是題材創(chuàng)新的關(guān)鍵,。

題材選擇的幾個竅門建議

1.題材的歷史周期性

這一點，主要針對歷史與年代題材,。

2.題材的政策需要

3.題材的現(xiàn)實前瞻

中國社會正處在劇烈的變化發(fā)展中,，如果我們創(chuàng)作現(xiàn)實題材，也應該根據(jù)現(xiàn)實的變化發(fā)展,，來提前準備社會需要的題材,。

4.題材的周期循環(huán)

曾經(jīng)的熱門題材,，可能會再熱，市場對題材的需求可能出現(xiàn)循環(huán),，這是我的一個未經(jīng)證實的觀點,。這或者有點像股票市場，跌無可跌,，就會再漲起來,。影視題材也一樣，一種曾經(jīng)熱門,，后來被觀眾厭倦的題材,，一個周期后，我以為可能會重新熱起來,。

5.題材的網(wǎng)絡(luò)化超前選擇

這是我的另一個未經(jīng)證實的觀點,，而我個人堅信這個觀點：影視題材要創(chuàng)新，很大程度上可以學習網(wǎng)絡(luò),，從目前的網(wǎng)絡(luò)熱門題材中衍生出將來的熱門影視題材,。

原因很簡單：其一，網(wǎng)絡(luò)超前于傳統(tǒng)影視,，本身代表了最先進的需要,；其二,，目前的網(wǎng)民,，將成長為未來的影視觀眾主體。所以,，我個人很看好魔幻,、架空等等網(wǎng)絡(luò)熱門題材形式，甚至多次想過將來自己也試一試魔幻題材,。